专辑名称：梅梢月

古琴：李凤云

箫：王建欣

发行方：雨果唱片

录制时间：2007年

专辑曲目：

一、【梅梢月】明·汪芝《西麓堂琴统》，李凤云打谱（7:40）

二、【暗香】宋 ·姜夔《白石道人歌曲》，李凤云、王建欣即兴（6:29）

三、【流水】清·唐彝铭《天闻阁琴谱》，李祥霆先生传授（8:16）

四、【梅花三弄】 清·周显祖《琴谱谐声》，李祥霆先生传授（9:24）

五、【龙翔操】清·秦维瀚《蕉庵琴谱》，张子谦先生传授（6:29）

六、【玄默】明·朱权《神奇秘谱》，李凤云打谱（7:08）

七、【天风环佩】明·朱权《神奇秘谱》，张子谦先生打谱并传授（3:25）

八、【梅花三弄】清·秦维瀚《蕉庵琴谱》（广陵派），张子谦先生传授（9:23）

      “古人论琴，品其声，要‘九德’兼备，方为佳制，即：奇、古、透、静、润、圆、清、匀、芳。‘梅梢月’正是这样的好琴。琴身宽而长，奇重，髹以黑漆，均匀的大蛇腹断纹，唯近岳山处消失，乃后代修补所致。该琴造型奇特，琴头、琴体均有数处凹凸，轮廓柔婉，美甚。琴名在池上，径逾寸。池下阴文‘青天碧海’、阳文‘月佩风环’两方大印，均填金罩漆。白玉轸足，润洁无暇。”—李凤云

演奏家介绍：

李凤云，天津音乐学院教授、天津古琴会会长、中国音乐家协会会员。

1985年毕业于天津音乐学院并留校任教。曾先后师从陈重、李祥霆、许建、李允中等先生学习古琴及打谱理论。1988年拜广陵派琴家张子谦先生为师，深得广陵派真传。

1990年3月，在天津首次成功举办了“李凤云古琴独奏音乐会”。1997年在香港大会堂举办古琴独奏音乐会。自1999年至今，每年均在北京音乐厅或中山音乐堂举办古琴独奏音乐会和“箫声琴韵”音乐会（箫演奏王建欣博士）。2002年至2007年每年受俄罗斯莫斯科柴可夫斯基音乐学院的邀请，在著名的拉赫玛尼诺夫音乐厅举办琴、箫音乐会。近年来，在海内外举办音乐会和讲座四十余场。

出版古琴专辑《广陵琴韵》（1995年）、《箫声琴韵》（与王建欣合作，2000年）。打谱的琴曲有《离骚》、《颐真》、《玄默》（以上自明代1425年《神奇秘谱》）、《修褉吟》、《梅梢月》（以上自明代1549年《西麓堂琴统》）。撰写论文、评论数十篇。

王建欣，1962年生于天津。笛箫演奏家、音乐学家。1976年考入天津音乐学院附中笛箫专业，1981年升入本科，1985年攻读研究生，1987年获得硕士学位，成为我国第一个笛箫专业硕士学位获得者，并成功举办了个人独奏音乐会。先后师从杨立中、杨明、金沙、陈重、刘管乐诸先生。1998年考入中国艺术研究院，师从吴钊、伍国栋两先生，研究方向为中国古代音乐史、琴学，2001年获得博士学位。现为天津音乐学院教授、图书馆馆长、信息中心主任。曾出访美国、日本、俄罗斯、乌克兰、波兰、葡萄牙、新加坡、马来西亚等国家讲学、演出。

曾撰写《琴筝辨》、《琴曲墨子悲丝研究》、《琴学述略》、《高罗佩与琴学研究》、《中日尺八比较研究》等论文，并在国内权威专业期刊上发表。主编“国家重点教材”《音乐欣赏》一书，2003年由高等教育出版社出版。编著《初级笛箫演奏曲集》，南海出版公司2005年出版。

以“梅梢月”之琴奏《梅梢月》之曲（选段）

文/李凤云

     中国人喜梅花，其傲雪凌霜之性格，常用来喻人。因此，古来咏梅之作不可胜计。古代的诗、书、画作之中，以梅花为题材的固然众多，琴曲也不例外。但初次在明代汪芝所编《西麓堂琴统》中识得琴曲《梅梢月》时，我还是有些错愕。梅兴所至，开始打谱，按弹之中，情趣渐显。虽不及《离骚》、《胡笳》那样动人心魄，但借景物抒情，也别有一番情致。体会其音乐，于诗意盎然中，还有几许浪漫，就好像在静室高斋中品位金农的一幅《古梅图》，淡然、疏旷、纯真。后来得知俪松居主人藏有宋代名琴，琴名正是“梅梢月”，则倍感亲切。机缘凑巧，友人高捷先生精鉴赏，喜收藏，于数年前获藏宋琴“梅梢月”。我们构想，如能用古琴“梅梢月”弹古曲《梅梢月》，实可成琴坛一佳话。旋即致电香港“雨果“掌门人易有伍先生，这位擎当今录制中国音乐之大纛者，更是对古琴音乐深爱有加，立即放下手中要紧的活计，亲自筹划录音工作中的各个细节。很短的时间内便成就了这张唱片。于琴、于曲、于藏家、于弹者、于出版人、于听众诸君，都是幸事、趣事、雅事、巧事。为了凑梅、月之趣，本张唱片又选了《梅花三弄》、《龙翔操》、《天风环佩》、《暗香》等相关题材的曲目。吾爱梅，缘自她的孤芳风韵，破腊一枝，凌寒料峭，雪后横枝，低昂铁干。更羡慕古人于浓山淡水之间，闲锄明月种梅花的诗意生活。

雨果琴缘 欲罢不能（选段）

文/易有伍

      这张宋代名琴“梅梢月”和以前我录过的唐、宋名琴不同之处，在于其整个琴身通透，都会发音。在摆放话筒时，无论耳朵贴近琴边，或离琴两三米，都能容易察觉这一特点。故此我用了前所未有的5路话筒录音，其中有常用的AKG422，加上微型古董话筒Senheisser MKE3-2和近代的DPA MK4061配合。当然在混音时，AKG422还是占比较大的比例，其他三个只是想把整个琴身的发音特性都捕捉下来。

      由于琴身较大，又是用丝弦，音调得较低，王建欣特别为配合这样的定弦而精制的洞箫，声音自然也比较低沉。希望大家会喜欢这辑特别的《梅梢月》录音。